四天前，美國編劇協會終于停止了已經持續100天的罷工。據美聯社報道，這次罷工對洛杉磯地區造成的直接和間接經濟損失達32億美元，而且沖掉了享譽世界的“金球獎”頒獎儀式，并使大批影視節目制作陷入停頓，許多電視節目被迫取消……
影響已經空前但是否絕后尚未知的這次罷工的主要原因是：編劇方和美國電影電視制片商聯盟在DVD和互聯網節目下載的分成上產生嚴重分歧。
這次的罷工只是影視文化產業在互聯網沖擊下的一個縮影、一個濃妝厚彩的一筆。在新技術日新月異發展的沖擊下，好萊塢影視娛樂業正在發生前所未有的變化。
面對新興的互聯網產業，即使是好萊塢電影也無所適從、一片茫然。紐約大學媒體學教授馬克·米勒在《透過電影》一書中指出，好萊塢電影具有兩個特征：“價值傳播”和“利潤追求”，兩者相互融合，有時又相互抵觸。在互聯網產業面前，好萊塢電影的這兩個特征相互抵觸的矛盾更加尖銳、更加突出。
和以前所有的能體現第一個特征“價值傳播”的載體都不同，互聯網這個新技術在滿足第一個特征的時候，同時也在剝奪第二個特征“利潤追求”。這一點，以往的所有傳播載體都很難做到。于是，影視文化產業的巨頭們首先開始恐慌了。
美國的巨頭們一恐慌，那些智囊們便總是建議拿中國開刀。于是有了唱片公司和百度的官司，于是有了影視巨頭和網吧們的官司，甚至就在昨天，代表美國電影制片行業的美國電影協會宣布，該協會六個電影制片公司（分別是二十世紀福克斯公司、索尼影片公司、派拉蒙影片公司、環球影片公司、華納兄弟影片公司以及Buena Vista國際公司）已經在中國上海將中國的P2P下載服務商 迅雷 公司告上法庭，他們要求 迅雷 賠償七百萬人民幣，同時公開承認自己的盜版行為。
從八國聯軍侵華的歷史到現在美國文化巨頭和中國互聯網的糾紛，其最終的目的是為了貿易權。美國左翼學者詹姆斯·彼得拉斯說曾經說過：“美國文化帝國主義有兩個主要目標，一個是經濟的，一個是政治的。經濟上是要為其文化商品攫取市場，政治上則是要通過改造大眾意識來建立霸權。”在經濟方面，大片早已成為美國影視輸出的主要形式，并創造了巨額利潤。據統計，《皇家賭場》與《達·芬奇密碼》之類的國際票房大片能使影片收入額高漲70%以上。這，還是美國人自己的統計。
文化入侵的最終目的，是要扼殺中國的經濟。美國電影文化更是如此。自從1994年美國電影的海外收入首次超出國內后，海外市場收入的比重越來越大。美國布蘭迪斯大學電影學教授托馬斯·多爾蒂據此評論說，那些被外國批評人士視為最糟糕特征的白癡怪杰、愚蠢情節和大爆炸等，其實恰恰是好萊塢迎合全球市場的結果，而非為取悅國內觀眾。簡單并可預料的故事情節、眼花繚亂的視覺效果、很少需要用字幕的單字對白，成為好萊塢影片走向世界的“通行證”。在這個政策下，中國需要向韓國好好學習，否則后果不堪設想。
從全球發展趨勢來看，以YouTube和 迅雷 等為代表的新技術，沖擊了傳統的電影產業，導致傳統壟斷企業全面恐慌，甚至想抹殺新生產業。也許是傳統壟斷企業覺得找出一個可行的合作模式顯然并不容易。事實上，除了與唱片產業與蘋果公司的“iPod+iTune”模式可以勉強稱作成功，其他各種合作乏善可陳，P2P技術與傳統版權產業的合作更是鮮有成功的案例，有關互聯網版權的訴訟也呈逐年增長之勢。不管版權人是否授權，網絡上必然有大量相關內容存在。
不管如何，大禹治水曾經告訴過我們：疏強于堵。對待盜版的問題上，不能把一切歸罪于新技術。有個網友就如此質問：
“為什么不告GOOGLE呢？通過GOOGLE也能搜索和下載電影啊，他們在幫助盜版！
為什么不告Intel呢？如果沒有Intel的CPU，也沒法下載和放不了盜版電影啊，他們在幫助盜版！
為什么不告USA的互聯網管理中心呢？如果沒有互聯網，哪里有盜版啊，他們在幫助盜版！
為什么不告MicroSoft呢？沒有WIndows，哪里有盜版電影下載啊，他們在幫助盜版！”
影響已經空前但是否絕后尚未知的這次罷工的主要原因是：編劇方和美國電影電視制片商聯盟在DVD和互聯網節目下載的分成上產生嚴重分歧。
這次的罷工只是影視文化產業在互聯網沖擊下的一個縮影、一個濃妝厚彩的一筆。在新技術日新月異發展的沖擊下，好萊塢影視娛樂業正在發生前所未有的變化。
面對新興的互聯網產業，即使是好萊塢電影也無所適從、一片茫然。紐約大學媒體學教授馬克·米勒在《透過電影》一書中指出，好萊塢電影具有兩個特征：“價值傳播”和“利潤追求”，兩者相互融合，有時又相互抵觸。在互聯網產業面前，好萊塢電影的這兩個特征相互抵觸的矛盾更加尖銳、更加突出。
和以前所有的能體現第一個特征“價值傳播”的載體都不同，互聯網這個新技術在滿足第一個特征的時候，同時也在剝奪第二個特征“利潤追求”。這一點，以往的所有傳播載體都很難做到。于是，影視文化產業的巨頭們首先開始恐慌了。
美國的巨頭們一恐慌，那些智囊們便總是建議拿中國開刀。于是有了唱片公司和百度的官司，于是有了影視巨頭和網吧們的官司，甚至就在昨天，代表美國電影制片行業的美國電影協會宣布，該協會六個電影制片公司（分別是二十世紀福克斯公司、索尼影片公司、派拉蒙影片公司、環球影片公司、華納兄弟影片公司以及Buena Vista國際公司）已經在中國上海將中國的P2P下載服務商 迅雷 公司告上法庭，他們要求 迅雷 賠償七百萬人民幣，同時公開承認自己的盜版行為。
從八國聯軍侵華的歷史到現在美國文化巨頭和中國互聯網的糾紛，其最終的目的是為了貿易權。美國左翼學者詹姆斯·彼得拉斯說曾經說過：“美國文化帝國主義有兩個主要目標，一個是經濟的，一個是政治的。經濟上是要為其文化商品攫取市場，政治上則是要通過改造大眾意識來建立霸權。”在經濟方面，大片早已成為美國影視輸出的主要形式，并創造了巨額利潤。據統計，《皇家賭場》與《達·芬奇密碼》之類的國際票房大片能使影片收入額高漲70%以上。這，還是美國人自己的統計。
文化入侵的最終目的，是要扼殺中國的經濟。美國電影文化更是如此。自從1994年美國電影的海外收入首次超出國內后，海外市場收入的比重越來越大。美國布蘭迪斯大學電影學教授托馬斯·多爾蒂據此評論說，那些被外國批評人士視為最糟糕特征的白癡怪杰、愚蠢情節和大爆炸等，其實恰恰是好萊塢迎合全球市場的結果，而非為取悅國內觀眾。簡單并可預料的故事情節、眼花繚亂的視覺效果、很少需要用字幕的單字對白，成為好萊塢影片走向世界的“通行證”。在這個政策下，中國需要向韓國好好學習，否則后果不堪設想。
從全球發展趨勢來看，以YouTube和 迅雷 等為代表的新技術，沖擊了傳統的電影產業，導致傳統壟斷企業全面恐慌，甚至想抹殺新生產業。也許是傳統壟斷企業覺得找出一個可行的合作模式顯然并不容易。事實上，除了與唱片產業與蘋果公司的“iPod+iTune”模式可以勉強稱作成功，其他各種合作乏善可陳，P2P技術與傳統版權產業的合作更是鮮有成功的案例，有關互聯網版權的訴訟也呈逐年增長之勢。不管版權人是否授權，網絡上必然有大量相關內容存在。
不管如何，大禹治水曾經告訴過我們：疏強于堵。對待盜版的問題上，不能把一切歸罪于新技術。有個網友就如此質問：
“為什么不告GOOGLE呢？通過GOOGLE也能搜索和下載電影啊，他們在幫助盜版！
為什么不告Intel呢？如果沒有Intel的CPU，也沒法下載和放不了盜版電影啊，他們在幫助盜版！
為什么不告USA的互聯網管理中心呢？如果沒有互聯網，哪里有盜版啊，他們在幫助盜版！
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本文來源： 迅雷被訴：互聯網時代的火燒圓明園
